《黃大年》是一部由成科執導，張秋歌 / 史可 / 哈斯高娃主演的一部劇情 / 傳記類型的電影，特精心從網絡上整理的一些觀眾的影評，希望對大家能有幫助。

　　《黃大年》精選點評：

　　●從電影角度講，還是我們電影一直的梗，講述一個人硬生生地必須地把一個活生生的鮮活的人物講成一個塑料人，哪哪都好，好得你覺得在看一個設定程序的機器人，問題是，即使是機器人也有bug好么。講述一個人就不能有血有肉一點點！

　　●呵呵

　　●全校老師組團觀看黃大年的故事與人生。2019年看了這么多部電影，唯一不敢評分的一部。這種片子不需要敘事手法，也不需要鏡頭調度，更無須夸張聲勢的剪輯手法，單是故事本身就足夠感人。逝者帶著最崇高的理想溘然而去，而存者更應繼承著他的精神，舍生忘死，砥礪前行，不斷奮斗！

　　●六十年代的劇本，借古諷今？

　　●雖然影片存在一定的缺陷與不足，但是從情節來看，確實感人至深！

　　●說開電視電話會議的那位真的好搞笑

　　●五星是給黃大年這個真實人物，非電影本身，電影本身一星都嫌多

　　●情節渲染全靠背景音樂，看著看著突然插進來一段，又尷尬又嚇人

　　●錢學森。真實故事寫不了

　　●要不是地球物理系我想我永遠不可能看這種電影...垃圾分鏡，屎一樣的敘事...兩星只給黃大年精神.

　　《黃大年》影評(一)：主旋律的電影更應該認真拍！！

　　好好的一個人物傳記式的電影，拍的稀爛，看得我尷尬癌都犯了。抱歉，不是我沒有政治覺悟，實在是拍的太難看了！好多年沒看過這么爛的電影了！演技全員不在線，在每個段落上，導演想要表現的東西，演員演的讓人看不懂，導演導的也讓人看不懂。記得上次看這么爛的片子應該是上海堡壘！

　　難道就因為是主旋律？有單位包場之類的保底？所以就這么應付？說真的，有點對不起這名偉大的黨員同志！

　　希望以后主旋律的片子都能高標準高質量制作，要像《建國大業》，《建黨偉業》，《離開雷鋒的日子》，《人民的名義》等那樣的高質量影視作品看齊。而不是像這樣應付感十足！

　　抱歉，正因為我是一名共產黨員，我才更希望國家能夠拍出更多的，更棒的，更好的主旋律作品，所以我要客觀的評價這部電影。這部電影在我這最多兩分，而且這兩分是沖著黃大年同志給的，可能是我的欣賞水平問題，抱歉，欣賞不來！

　　《黃大年》影評(二)：振興中華乃吾輩之責！

　　看完黃大年，深深的為自己是一個吉大人自責。同樣的教學環境，同樣的教師資源，而教出的我跟黃大年老師卻是天壤之別。周總理說 為中華之崛起而讀書，黃老師說 振興中華乃吾輩之責；我深深的羞愧，自己心中很久沒有這樣一腔熱血，徒有的是那四年虛度的時光，是無論如何也不愿再繼續深造的逃離。我開始后悔 為什么沒有加入到科研隊伍中去，為社會 為祖國做一丁點貢獻，可細想現在的研究生生活 又有幾個是真正的在搞科研，在做文章。很多人 不是拿著前輩的文章、作品東拼西湊寫成自己的名字；老師也是一樣，真正投身科研的有多少，很多都像電影里演的 要給孩子過生日，要為自己檢查身體。學生為了求職方便，老師為了科研經費。核心技術還是要靠國外先進的成果，以我淺薄的認識，我覺得這就是現狀。可是為什么 我們的使命感會消失？作為國內一流大學的學子，身上的使命感都在消失，那整個社會大氛圍又會是怎樣？我想 也許是中國的大環境在變，我們安逸的生活，我們先進的科技，讓國人在提起中國時無不為之自豪，但是 如果我們為國報效的這種初心和使命在安逸中被遺忘，那也許又會是我們新一輪落后的開始。

　　《黃大年》影評(三)：黃大年：人物傳記的國家態度、制度態度、個人態度

　　《黃大年》之前，上一部令人印象深刻的科學家人物傳記，是1979年的《李四光》。

　　2019--1979，兩部電影的跨度是，39年。

　　1979--2009，一部電影，和黃大年回國的跨度是，30年。

　　黃大年30歲入黨，50歲回國，逝世時58歲。

　　2019年，是改革開放40周年。

　　煽情的劇情，代表國家的態度：肯定、尊敬、弘揚。

　　反派的設定，代表制度的態度：索要巨額違約金不許帶走一張紙的英國公司、照章辦事的中國城管、恕不奉陪的項目同行。

　　人物的臺詞，代表個人的態度：我就是大師，如果我不是大師，我不著急，我最討厭的三個字是“慢慢來”

　　國家態度，是大勢。

　　借勢而為，事半功倍。

　　2008年的千人計劃是大勢，2019年的中美關系是大勢。

　　制度態度，在利益。

　　不管國家態度如何，科學研究的目標落實靠多方協作，名利的分配，是必須講情商的，當你手中沒有懲罰的權力時，就妥協。否則刁難你的可不是小人，都是高人和官人。

　　個人態度，憑遠見。

　　認識到，科學是有國界的。

　　在科學領域，自己的個人水平一流，國家的整體水平三流，是對國家發展最不利的局面。

　　才可能，回國來砥礪。

　　【花絮】

　　天氣和司機，代表旁觀者的態度。

　　雪，雪，雪，電影里雪一直在下，讓人心糟。

　　大年病倒，雪中等他的司機，哭著說，造完了。又哭著說，烏鴉嘴！讓人黯然。

　　【備注】

　　龍標：2019年895號

　　電影中黃大年的英語臺詞配音，實在是不能認同，太刻板了，辜負了演員的情緒表達。

　　現實中的主人公，在英國生活工作了18年。

　　1992公派出國留學，2009年底回國。

　　《黃大年》影評(四)：令以往的國產劇瑟瑟發抖

　　不得不說，在看電影的同時，我必須用一只手壓住眉毛來延緩我的尷尬。 首先，從整部電影的節奏上來講，第一幕便是極致的抒情劇情，我非常配合地跟著沮喪了一下，掉了幾滴眼淚，沒想到，我哭得太早了。在黃大年前輩回國前和回國后的所有片段中，導演都在毫不吝惜地大撒狗血，只有你沒看到，沒有你想不到。必須在國外所向披靡，見一個懟一個，一走一定夾道送別加一個大拇指，回國一定夾道歡迎拉橫幅，同時為了表現主角的高風亮節一定不去各種聚會。回國以后的工作一定廢寢忘食，連軸轉永動機，見到不辦事的官方效率一定耿直怒懟，與全世界為敵——然后，在一次激情澎湃的演講之后，一定特么天翻地覆，同事沒有逼事兒了，學生全都懂事兒了，官方不拆臺就算了，還幫忙，之前咬的緊緊的規矩呢？最后一定積勞成疾，直接病倒，最后還在為祖國出生入死，鞠躬盡瘁。 這樣的世界觀是危險的。 首先，我想說說作為一個人的局限性。不需要科學數據的支撐，我們就能知道每夜只睡不到四個小時對人體整個結構的改變，這是不可抗拒的事實，黃教授也不是超級賽亞人，不需要休息，二十四小時工作，沒有人能一輩子接受這樣的設定。即使制造偶像，也不應該制造一個過于完美無缺的偶像，否則便會如《三國》里的劉備“厚而似偽”，諸葛亮“智而近妖”，高高在上，不近人情，令人只能敬畏而升不起效法的勇氣。電影的主要目的和目標應該是為大眾輸出有利的價值感，但這種價值感應該是實際的、可觸摸的、成本小的，應該是大眾的和有親和力的。如這樣的價值感即使成功被輸出，也無人可以真正實現這種價值。 其次，黃大年的群體感是鮮明的，但個體感是薄弱的。作為一個被塑造的偉大人物，導演認為他的身上一定要擁有所有具有正能量的人格因素，即使這些因素可能相互矛盾：他被稱作是“情商為零”的科學家，但在待人接物的過程中表現得格外有親和力，在演講等等場合也表現得如魚得水，這不是情商為零的表現，而是情商很高的表現。如果要樹立一個工作為先，情商為零的形象，應該塑造出一個如謝爾頓一樣社交能力為零而孤僻的形象，否則這種形象的樹立就是毫無說服力的。他被塑造成一個格外愛妻子、愛女兒的形象，但是卻看不出絲毫心理負擔地將妻子送到學生的母親那里照顧一個沒有自理能力的病人。他的形象是鮮明的，但是是抽象的，看不到內心情感的變化和內心矛盾的交織。 再次，黃大年不是一個穩定的個體。他的身上與其說是集體榮譽感和愛國情感爆表，不如說是個體感為零。他似乎是作為一個絕對的奉獻者而被樹立（如雷鋒的形象），我覺得這種形象的塑造方法反而會造成一種群體性的失真——將愛國成本定得過高可能會面臨無人買賬的風險。退一步講，黃大年所表現出的完全為個體榮譽感而工作的性格特點可能是鳳毛麟角、絕無僅有的，他的身上理想化的成分過多，成了文革時期樹起的典型形象，是只存在于想象世界和信念世界的。如果不能與個體身上的使命感相呼應，那這種形象的塑造顯然是沒有影響力和說服力的。 隨后，我從影片中看不到黃大年作為一個個體對于本身的完善。人是脆弱的，在壓力下人的反應應該是過激的，甚至是極端的。影片的不真實感正表現在這里。人是一個三維的生物，沒有人能知道未來會發生什么事情，但黃大年的形象對于未來充滿著一種信心——可能在電影中是存在的，但在現實生活中可能并不存在。世界上需要各種各樣的人。有的人和國家的發展息息相關，有的人不那么相關，所以將目標定得過高，過遠可能會造成一部分人價值感的缺失。而且這些和國家的發展不相關的人，其信心的確立是搖擺的。電影應該致力的部分應該是為大眾樹立可行的和可操作的價值感度量，向大眾揭示為每人量身定制的生活價值和生活目標。夢想高遠是好的，但是夢要栩栩如生，可以觸摸。 隨后，煽情的部分擠壓了電影中真正有價值的部分——對于成功的追索和對待失敗的態度。在我看來，影片中的核心事件和價值事件其實只有兩個轉折點——黃大年和同事以及司法部門的摩擦，無人機墜毀事件。影片對于第二個事件的處理其實是成功的。而之所以我認為第一個事件處理得不夠成功，是因為處理問題的方式在隔靴搔癢。造成摩擦的根本原因是官僚主義作風的不作為和效率低下，這兩者都不是一朝一夕可以得到解決的，即使能迅速得到解決也不可能以影片中的方式。我理解藝術作品的超現實主義，但藝術加工要以現實生活為藍本，否則這種藝術便毫無價值。我沒有看到官僚主義對自己的反思，也沒有看到同事態度轉變的原因，整個轉折是戲劇而空洞的。對于第二次墜機事件，我個人認為處理的是成功的，因為他的反應是符合常理的——先情緒化，再平靜下來，找失敗原因，再改進。可以說這是給人真實感最強烈的一個情節了。 總的而言，影片的藝術處理是成功的，取景和劇情節奏都十分成熟，我為國產影片的進步而感到自豪，但為中國主義價值觀的極端和單薄感到憂愁。